Махмальбаф Фильм Хаус представляет
Как Самира сняла фильм «Черная доска»
Видеовоспоминание Мейсама Махмальбафа
Я Самира Махмальбаф.
Я иранка…и мне ۲۰ лет
До сих пор я сняла два игровых фильма.
Мой первый фильм «Яблоко» с которым я в ۱۹۹۸ году приехала в Канны.
В этом году , в ۲۰۰۰, на конкурсную программу Каннского фестиваля привезла свой второй фильм «Черная доска».
- Есть кто-нибудь?
-Кто-нибудь?
- Кто-нибудь здесь есть?
Я родилась в кинематографической семье.
Мой отец кинорежиссер, а моя мама до конца своей жизни была его ассистентом.
Все мои воспоминания детства были связаны с кинематографом и со сценами , которые ставил мой отец.
Первый раз я появилась на экране в качестве актрисы, когда мне было лишь один месяц.
… В той сцене моя мама держала меня в руках и пыталась успокоить.
Когда мне было восемь лет , сыграла роль в фильме моего отца «Велосипедист».
Фильм об афганце, который в течение семи дней верхом на велосипеде безостановочно крутит педали…
… чтобы заработать деньги необходимые для операции жены, лежащей в больнице.
Мой отец снял этот фильм в Иране и Пакистане.
Я помню , когда мы снимали этот фильм из-за того, что у нас не было разрешения на съемки от правительства Пакистана , нас арестовали… И я помню , как отца связали цепями , будто пленника в средние века.
Но, несмотря на все это мы сняли этот фильм.
В ۱۷ лет я сняла свой первый игровой фильм «Яблоко».
Фильм «Яблоко» о двух ۱۳летних девочках, из которых ۱۱ лет отец держал их в заключении.
В итоге соседи узнают об этом и сообщают в управление по обустройству жизни и девочки получают свободу.
Когда девочки получили свободу, они не могли поступать как люди .
Вместо членораздельных слов из их уст доносились неразборчивые, звериные звуки.
О положении иранских женщин…
Иногда мы смотрим документальные фильмы, чувствуем, что активизация общества на пути формирования.
И иногда мы обнаруживаем процессы совершенно противоположные.
Вас, как ۲۰ летнему режиссеру , который второй раз приезжает на Каннский фестиваль…
… Прошу рассказать правду, которую не всегда увидишь по телевизору и не услышишь от активистов общественной жизни.
Когда я приехала с фильмом «Яблоко» в Канны мне задавали очень интересные вопросы, например «Что за страна Иран ?» или «Возможно ли в стране , где ۱۳летних девочек держат в заключении от общественной жизни снять фильм ۱۸летней девушке и приехать в Канны ?» . Я думаю, что если иранским женщинам предоставляется свобода , то у них появляется столько энергии.
- Масум! Скажи… на меня не смотри… Яблоко…
- Говори…цветок…громко… цветок…Захро…
- Говори
- Цветок
- Громче
В течение этих ۱۱ лет заключенные девочки видели только лишь, как проплывает палящее солнце за решеткой их тюрьмы.
Поэтому они, подобно пещерным людям , свои чувства выражали своими руками, сажей рисуя на стене тюрьмы.
- Мой вопрос такой, после беседы с их матерью вы узнав тему , решили снять фильм , поясните нам…
И потом, технический вопрос, диалоги вы писали или ваш отец ?
Написанные диалоги вы написали, как режиссерский сценарий игрового фильма или же стиль документального кино переняли у отца и матери девочек , после того как поговорили с ними…
И после этого вы приняли решение организовать финал: мать , вся дрожащая от страха от- того , что она вышла на улицу…
… Она говорит: возвращайтесь домой, возвращайтесь домой. Вы сказали, что их мать больна.
Это был ее голос. И слова были ее…
Но так как это было социальное явление , мы не могли заранее это запланировать…
По этой причине я каждую ночь говорила со своим отцом…
…и делали вывод, и отец записывал и на основе этого вывода составлял дальнейший план действий, без детализации.
Принятие решений в итоге в форме диалога зависит от личности создателя фильма и от того , что он находится в тех или иных условиях и атмосфере , и о чем он хочет сказать.
Поэтому все, о чем было рассказано, было рассказано им самим.
- Помолишься и выйдешь , дверь закроешь и покинешь двор. Понятно ? Спасибо
- Откройте дверь, чтобы жена ваша вышла…Если дети выйдут, попадут под машину… Вы все поняли ? Спасибо.
- Отец семейства несмотря на то , что семью держал в заключении я его ни разу не осудила…
Но старалась объяснить себе его поведение его дикостью и уровнем сознания…
Он доверял мне и предоставлял свои услуги в фильме, в качестве актера. Фильм «Яблоко» в ۱۹۹۸ году был приглашен для участия в программе «Особый взгляд» Каннского фестиваля.
Жерар Депардье и Жан Люк Годар лестно отозвались о фильме и фильм «Яблоко» тепло встретили в десятках стран мира.
Как отметил один критик, фильм «Яблоко» это реалистичный фильм. И даже изменивший саму реальность.
В каждой стране , где был показан фильм «Яблоко» зрители искренне интересовались положением девочек…
…и больше все удивлялись , что две эти девочки через два года переехали в другой дом и пошли в школу и одна из них хочет стать кинорежиссером… Я не могу читать. Я не могу прочитать
Ты хочешь стать оператором или режиссером ?
Он оператор, а я режиссер
Режиссером хочу быть
Режиссером ? Почему?
А ты режиссером хочешь быть или оператором?
Врачом
Врачом !
Каким врачом ?
Учителем
Врачом или учителем?
Давай позвоним.
Захра , расскажи историю , с чего все началось.
Мы были в доме отца. Они пришли и спасли нас…
…и они сняли фильм «Яблоко». Сейчас мы ходим в школу.
- Не качай ногой.
- Говори громче.
- Сейчас мы ходим в школу.
- Сколько тебе лет ?
- Мне ۱۴ лет.
- Хочешь вернуться домой к отцу ?
- Нет , отец будет нас мучить.
- Почему?
- Потому что он мучает нас.
- Маму свою любишь ?
- Мою маму? Да.
-Ее любишь или нет ?
- Что?
-Да.
- Говори громче!
-Да.
- Какую оценку получаешь ?
«۲۰» (пятерку)
Все отметки ?
-Да. Все?
- До свидания.
- Когда снимешь его, как назовешь свой фильм ?
- «Красный»
-«Красный»? Ты назови «Голубой».
- «Голубой» лучше.
- Но «желтый» лучше обеих
- «Желтый», «Красный», «Голубой».
- Что еще ?
-«Зеленый дом».
В ۱۹ лет я сняла фильм «Черная доска».
- Мотор!
В «Черной доске» рассказывается о бедном, бездомном народе Курдистана…
Повествуется об опасном регионе между Ираном, Турцией, Ираком и Сирией, где этот народ находится в постоянной опасности из-за войны. В одном эпизоде мы видим, как старики по окончании войны возвращаются к себе на родину для того, чтобы умереть, где они когда-то родились.
Это удивительная группа напоминает мне стаю морских рыб…
…которые все вместе, единым целым, возвращаются к месту своего рождения
- Г-н Кова, группа с господином Надери последние.
- Какая ваша группа ?
-В середине.
- Где группа Акбара ?
-Первая.
- Хорошо. Последняя группа шла хорошо, потому что шла рассеяно.
-Группа первая в середине пути была неплоха, в начале было очень плохо, шли как стадо и потом они должны заполнить путь. Не идите один за другим, как стадо. Пусть соблюдают дистанцию.
- На мой взгляд, очень сложно. С таким количеством актеров, большинство из которых непрофессионалы и даже их язык отличается от вашего.
- но различие языков … Они говорят на курдском, но понимали персидский язык…
Поэтому я говорила им на персидском , а они говорили на курдском .
- Теперь , когда будешь говорить, смотри мне в глаза . Когда Саид поворачивается, ты смотри в его глаза. Потом повернись в эту сторону и смотри на него.
-Ты понял, отец ?
- Да.
- Уверен ?
-Да.
- Повернись сюда , отец.
- Да.
-Посмотри на меня.
-Отец! Отец.
- Да.
-Посмотри на меня.
- Когда ты отвечаешь на его зов, повернись к нему.
- Вы , идите. Продолжайте идти.
- Мотор!
- Саид, иди.
- Уважаемый? Посмотри на меня, брат.
- Почему на меня не смотришь ?
- Да ?
- Здравствуй, уважаемый.
- Здравствуй.
- Есть ли у тебя работа для меня ?
- Нет никакой работы , да паду я жертвой за тебя.
- Любую работу…
- Работы нет, сам бродяжничаю.
- Могу быть пастухом, любая работа…
- Нет никакой работы , да паду я жертвой за тебя.
- И денег не надо. Только одного куска хлеба достаточно.
- Хлеба тоже нет. Нет хлеба.…Нет хлеба.
- А вода есть, уважаемый ?
- Нет воды .
- Уважаемый, сделаю любую работу.
- Братец, мы бродяги, сами скитаемся.
- Братец…
- Да?
- Здравствуй , братец.
-Здравствуй.
- Хорошо ли у тебя все ?
- Да .
- Как перед богом, скажи , братец…дай какую-нибудь работу.
- Нет никакой работы.
-Дай какую-нибудь работу.
- У меня нет никакой работы.
- Пастухом…
- Пастухом…Все что ни прикажешь, сделаю.
- Мы сами скитальцы.
- Только одно мы поняли , что камера не была столь важной…
Потому , что оператор успешно держал ее на плечах…
Из-за того, что у нас не было штатива, и, слава богу, что у нас его не было. И теперь сцены кажутся реалистичнее.
Все съемки были сделаны с плеча, и оператор был вынужден проходить и снимать по очень узкому ущелью между высокими горами. Были моменты , где любой из группы мог упасть вниз.
Были и хорошие моменты , были и плохие. Плохо было, когда с кем-нибудь что-нибудь приключалось…
- Кто-то упал в ущелье !
- Чтобы он между ними был заметен. А потом смотрите вниз дольше…
- Мотор !
- … И это было хорошо, потому что невозможно рассказать про трудности войны…
… нищету и дикость , рассказать в фильме. Когда слишком хорошие условия..
- Не иди так медленно … иди быстрее! Иди сюда.
Спускайся быстрее вниз, смотри. С того места , когда спускаетесь, начинайте поднимать всех, этого и того . Идите друг за другом и хлопайте друг друга по спине. Вставай и бери его на закутки. Кричи ему: Потуши костер. Когда идете, делайте такие движения туда и сюда, не надо ровно идти.
Для меня первый символ это человек, который приобрел немного знаний и бог сказал ему: покинь рай.
И они пришли на землю, ходили и стали скитальцами и не находили свой дом.
И это небольшое знание , как тяжелая ноша была на всех них и они терпели эту ношу.
И также для меня подобно…как вы называете ? Крест Иисуса…
Знаете , это небольшое знание окрыляет меня для полета.
Но нет… Эти крылья не позволяют ему летать, знаете, это тяжелые крылья, как он может лететь?
- Но , не так ты должен идти! Ты должен идти так.
- Теперь начинайте идти.
- Затем пытайся достать воду, чтобы выпить.
- …или же действуй по своему .
- Дайте мне ту воду!
-Стойте! Идите в этом направлении.
Несмотря на то, что фильм из-за обилия реализма напоминает документальное кино…
…но на самом деле все действия были построены и ничто не использовано из документального кино.
Например , питье воды действие, которое каждый человек совершает по многу раз в течение одного дня…
… но мы в кино для того, чтобы снять процесс питья воды реалистично иногда требуется многие часы репетиций.
- Держи это вот так, чтобы не вылилась вода.
- Поднимаешь флягу, камера с этой стороны.
- Туда смотри, туда.
С одной стороны было и трудно, и легко.
Трудно , потому что актеры были непрофессионалы, и с кино не были знакомы.
И некоторые дни из-за своих традиций прекращали работать , устраивали себе праздник и не понимали, что так поступать нельзя.
Легко было, потому что они не обладали противоречиями, какие имеют горожане, были очень просты и наивны. И режиссировать ими было легче.
Если ты любишь своих персонажей , то их найдешь…
И я всех актеров выбирала по - одному, по их облику и характеру, и каждый день из разных деревень понемногу набирала необходимое количество…
Я непосредственно сама говорила с ними и поэтому они смогли лучше узнать меня…
… и я для них не была каким-то режиссером, удивительной личностью , которая находится в каком-нибудь тайном месте.
Мое поведение каждый день было таким, будто это мой последний день.
- Нет. Он передает вам воду.
- Я не хочу , чтобы вы это говорили, он только передает вам воду и уходит.
- Вы пьете воду, и остальные учителя проходят мимо вас. Потом идет перебивка, они уже вдалеке и вы бегите за ними.
- Вы дырявите это и принимаетесь пить , хорошо? Вас очень мучает жажда .
Фильм рассказывает об одном дне , но для этого одного дня наши съемки длились, примерно два месяца…
Непрофессиональные актеры каждое утро приходили на место съемок…
… приходили искупавшиеся, с вымытыми волосами , в выстиранной одежде …
Больше не казалось , что они какое-то время скитались по горам…
Поэтому мы использовали землю и пыль этой местности, гримируя ею все атрибуты , волосы , лицо.
- Здесь возникает вопрос , почему в фильме только одна женщина ?
Причина может быть в том , что я женщина. Возможно, мне нравился контраст между женщиной и большим количеством мужчин.
Когда я начала снимать фильм, я все еще искала женский персонаж.
По дороге на съемочную площадку, я увидела эту женщину , держащую в руке чайник...
Причина ее подавленности и депрессии было убийство ее мужа.
Мой брат снимал весь процесс съемок и в этом фильме вы увидите …
… как наши две актрисы и я вдохновились игрой этой сумасшедшей женщины.
- Давай , пошли !
- Манижа, дорогая , пошли. Пожалуйста!
- Вон туда!
- Манижа! Дорогая моя…пожалуйста !
Все войны когда-нибудь закончатся…
Но , те кто развязал войну забывают про мины, которые они сами зарыли в землю и забывают разминировать их.
Поэтому каждый день ребята натыкаются на эти мины и погибают.
Закончится сумасшествие войны…
… но те, кто развязал жестокую войну, забывают…
…женщин, у которых убили мужей , и какому умопомешательству подверглись эти женщины от одиночества
- Камера… мотор !
Когда мне было ۱۵ лет я бросила школу , чтобы учиться в школе моего отца.
И действительно нашей киношколой была съемочная площадка моего отца.
Для меня , как для женщины из одной стран Востока, созданию фильма сопутствуют особенные трудности.
Не потому, что женщина, а потому что все время подвергаешься цензуре со стороны политиков …
Но существует и такая цензура, которой подвергаешься со стороны культуры и традиций общества , и женщины подвергаются цензуре даже со стороны женщин.
Фильм моего отца «Однажды в кинематографе» был одним из моих уроков кино, где я изучала искусство кино.
В фильме играла театральная актриса, и она каждое утро наносила грим налицо, чтобы выглядеть загорелой.
Потом помогала гримировать мальчика , чтобы и он выглядел загорелым.
- Иногда смейся громко , а в остальное время сердись на него, играй серьезно.
- Беги за своим ребенком. Упади за ним. Схвати его.
- Достаточно затемнила ?
- Дай , я посмотрю !
- Над губой еще !
- Черная доска? Черная доска ?!
- Черная доска…черная доска.
Поэтому каждое утро она начинала с беседы на курдском языке соблюдая диалект и репетируя с безумной женщиной…
И вместо того, чтобы приступить к работе по мизансцене и композиции сначала репетировали реплики, проверяли звук …
- Черная доска…эй
- Черная доска…эй!
- Пис, пис, пис! Что?
Халале!
- Что ?
- Тишина! Звук!Мотор!
Не смотри, тебе это запретно.
- Ты готов взять Халолу в жены и эту черную доску в приданное ?
- Да.
- Согласен ?
-Да.
- Пис.Пис.Пис. Эй?
- Халола.
- Да?
- Халола , ты готова стать женой этого мужчины с черной доской, как калым?
- Что ?
-Да!
- Согласна? Ты готова стать женой этого мужчины с черной доской, как калым?
- Черная доска ?
- Да .
Черная доска. Да. Пис.
- Я думала , могу ли я фильм с продолжительностью полтора часа снять в горах так, чтобы это ощущение передалось каждому зрителю?
- Аллах акбар!
- Я хочу рассказать о профессиональном актере, который играл в этом фильме.
- Стоп! Спасибо.
- Подойдите , пожалуйста.
- Вы слишком переиграли. Умерьте игру и не преувеличивайте.
- Персонажи были настолько реалистичными и этой особенностью они излучали.
К сожалению, я не смогла умерить преувеличенную игру этого актера . – Вы хотите воды? Вам воды?
- Пей…
- Пей!
- Стоп!
- Я держал носик чайника во рту и подул в него… и посмеялся над ее сумасшествием ! И все тут !
- Вы слишком смеялись, переиграли.
- Что значит переиграл? Я рассмеялся «ха,ха,ха», как еще меньше нужно играть ?
- Большое спасибо.
Я была между артистической и человеческой дилеммой. Не знала , как ему сказать, что к сожалению, не могу работать с ним или создать гармонию между его игрой и другими.
- Мотор!
_Халола, дай немного воды!
- До границы сколько пути, братец ?
- Немного осталось.
- Вы не должны кричать там, вы должны выглядеть больным !
- Послушайте, что я тебе скажу … Никогда не говорите, что должен делать актер.
Вы только создайте необходимую атмосферу и дайте ему исполнить , как он ощущает.
В ответ на действия женщины, я думаю, что лучше подуть в чайник.
Может вы хотите пропустить момент держания чайника ? Может это не играть ?
Но, почему? Она держит чайник у моего рта, и я дую в него.
Я подую в воду , пузыри забулькают , затем я скажу «иди» и она уходит.
- Очень хорошо.
- Спасибо. Отдыхайте.
- Спасибо, спасибо.
- Принесите ему стул, чтобы он мог отдохнуть.
- Саид, идите сюда.
Я для того, чтобы найти подходящего актера для этой роли искала его среди массовки…
… Я говорила со всеми ими , чтобы выяснить , кто из них в своей жизни сам болен или же имеет больных дома…
… и смогут постичь мучения больного скитальца, чтобы сыграть эту роль.
- У вас дома кто-нибудь болен ?
- Нет.
- Его жена больна.
- Ваша жена ?
- Что с ней ?
- Она бедна. Она беднее, чем Манижа.
- Географические свойства, природа, которая их окружает, отображены на их лицах.
Я выбрала их одного за другим.
- Говорите как, вы говорите…говорите!
- Я не буду говорить.
- Нет, говорите.
-Говорить?
- Да. Говорите, что хотите.
- Я один здесь из Ирака…
- Я не верю!
- Да ?
- Я думала, что вы местный, отсюда…
- Да.
- А почему же вы лгали ?
- Нет…
- Ребенок ?
Я была между решением, как режиссера и человеческим фактором. У меня была дилемма. Я не знала , как сказать ему , профессиональному актеру , что я не могу работать с ним, привести в гармонию его преувеличенную игру и игру других актеров.
В итоге , его человечность решило мою артистическую проблему.
Однажды он сказал : «Я ухожу, и вы можете выбрать кого-нибудь для этой роли».
Я до сих пор тронута его поступком.
-Вы хотите воды?
- Пить, пить. Не хочешь ?
- Готовы ?
- Подходите ближе.
- Готовы…
- Тишина
- Звук…
- Мотор ! Мотор !
- Смотрите на этого человека.
- Стоп !
- Опустите черную доску вниз.
- Поправьте ему волосы.
- О боже …
- Камера … Мотор!
- Идите сюда !
- Входите в воду. Все входите в воду. Вот сюда.
Вода была холодной и я не могла приказать им : идите в воду. Прежде всего, они старики и я не могла приказывать, давайте в воду. И я вошла в воду сама.
И я пробыла в воде до конца , как бы говоря им : я знаю , что вам холодно.
- Стоп! Почему смеетесь ? Не смейтесь !
- Произнесите свою речь . Только скажите «помочись и успокой меня ».
- Ну, что ? Помочился ?
- Боже, спаси меня.
- Помочился ?
- Нет.
- Если даже черта втащили бы в эту холодную воду , то и он помочился бы.
- Я сам в воде помочился.
- Но он не помочился, точно он совершил какой-то грех, раз он не может мочиться.
- Возвращайтесь… Вернитесь!
- Идите в середину … Вот сюда!
- Падай на землю. Вот так…
Нельзя сказать правдиво , что это была химическая атака в этом фильме.
Это прежде всего болезненное воспоминание…
… Мы были вынуждены дойти за ۳ часа от деревни до границы с Ираком.
Группа мне сказала , что мы можем отснять сцену где угодно.
У съемочной группы были претензии ко мне : почему мы тратим ۳ часа на путь , где так холодно? Какая разница снимать здесь или там ?
Я хотела снять близ Халабче, где в свое время была бомбардировка , которая придала бы нашему фильму метафизическую энергию.
Ирано-Иракская война или другие войны в прошлые века оставляют свой след, свое отрицательное воздействие.
Война, прежде всего, ужасно воздействовала на детей и эти дети и есть мы, наше поколение.
- Пошли, твой брат умер.
- Он не умер. Он должен умереть на родине.
- Пошли, он умер.
- Женщины…мужчины…дети.. ох, дети… мы сейчас умрем !
- Химическая атака…химическая… как в Халебче.
- Это не химическая… не бойся, дорогая, мы должны бесшумно идти.
- Мы идем умирать. Мой сын умирает. Как в Халебче.
- Нет, он не умрет. Не переживай, твой ребенок не умрет.
- Нужно идти бесшумно. Солдаты услышат нас .
- Женщины…дети…
- Химическая атака… как в Халебче. Мой ребенок умирает.
- Он не умрет. Клянусь , это не химическая атака.
- Потише. Солдаты с той стороны услышат нас.
- Химическая атака… как в Халебче.
- Моя одежда изорвалась.
- Будем еще снимать ?
- Принесите кролика. Принесите кролика мальчику.
- Акбар, заставь его бежать всю дорогу.
- Повернуть обратно?
-Да.
- Хасан, посмотри на кролика…Беги !
- Акбар, в сторону…
- В сторону.
- Кто стоит там сбоку ?
- Шавон…Шавон … Куда ты идешь ?
- Стой…подожди !
- Хочешь орехи ?
- Ханум…ханум?
- Почему ты бежишь от меня ?
- Если для тебя математика сложна, позволь я научу тебя читать.
- Сначала скажи: Я… тебя…люблю…
- Почему не отвечаешь? Ну, говори же.
- Говори… не будешь говорить ?
- Ну тогда, что ты за ученица ?
- Сейчас я тебе поставлю отметку ۸.
- Нет, ты провалишься , если я тебе поставлю ۸.
- Поставлю тебе ۱۰ , чтобы тебя приняли.
- Говори… не будешь говорить ?
- Что же ты за ученица, если не отвечаешь ?
- Сейчас поставлю тебе ۰.
- Отвечай, ханум.
- Хотя бы скажи, я тебя люблю.
- Ханум, скажи, я тебя люблю.
- Не скажешь? Не скажешь ?
- Это тебе второй ноль.
- Теперь один ноль поставлю твоему ребенку.
- Это ноль твоему ребенку.
- Что?
- Не будешь говорить ? Сейчас один ноль поставлю твоему папе.
- Это твоего отца.
- Ханум, не будешь говорить? Один ноль поставлю себе за свою ослиную глупость , за то что хожу за тобой.
- Это что за жизнь? До свидания.
- И вообще , что я такое нашел в тебе? Вообще не хочу, чтобы ты уроки учила.
- Черная доска…эй…стой.
Кинорежиссер Альфред Хичкок говорил, что съемка это самый скучный этап при создании фильма. Все интересно до этого, до съемок. Когда начинаются съемки все уже готово, закончено.
С самого начала знаете , что делать. Все действительно важно до съемок. Когда ты снял, хорошо, ты отснял. Ты должен только убедиться , что камера на месте как ты планировал.
Но, не всегда …Случается перед камерой что-то похожее на чудо и то, что ожидаешь иногда в качестве чуда случается. Иногда это случается только раз. В данный момент я ожидаю такое. В случае когда я заранее запланировала, все же нахожусь в ожидании того , что может еще случиться. Новая жизнь , понимаете?
Новая жизнь будет происходить перед камерой подобно тому, как мы находимся перед камерой в данный момент. Вот сейчас он снимает нас и что-то случается в данный момент. Я имею в виду живого человека. Оператор видит, что что-то происходит в данный момент. Это не значит, что он меня убил и потом говорит: Самира, что-нибудь скажи. Я жива, живу и в это время, он снимает свой фильм.
- Я люблю Канны.
- Я люблю Канны , не потому что это Канны, а потому что сюда люди съезжаются со всего мира, приезжают из-за кино, которое предоставляется их вниманию и дает огромную энергию кино.
Очень много фильмов показывается в Каннах, фильмы которые впервые демонстрируются со всего мира.
- Очень хорошо, что дошла до конца и продемонстрировала свой фильм. Берешь свой сюжет и работаешь над ним, чтобы завершить его.
- Спасибо.
-Здравствуй.
- Чего хотят от тебя?
- На иранском , пожалуйста.
Вы, как режиссер ,как молодой режиссер …не устали оттого что…
Я не устаю и у меня есть привычка к этому, я могу ожидать такого рода вопросы, которые мне задают.
Причина кроется в том, что люди имеют кинематографическое мышление… их вывод таков, что насколько старше режиссер настолько имеет больше опыта. Они не рассматривают кино как вид искусства и разновидность языка.
…Все даже молодежь … не имею ввиду ۲۰ летних …
Даже дети могут видеть мир, исследовать или представлять и могут заявлять свои мироощущения посредством кино.
На мой взгляд, это не их проблема, и не моя проблема… это проблема кино.
Я горд, что ей вручаю приз.
Приз Федерико Феллини , приз Юнеско, за создание неординарного фильма в ۱۰۰летний юбилей кинематографа.
-Вы действительно заслуживаете эту награду , и надеюсь, что вы создадите фильмы высокого класса.
- Спасибо.
-Большое спасибо.
- Очень рада получить эту медаль, потому что , на мой взгляд, это не только кинематографическая награда, но эта награда и культурного характера…
- Хочу эту награду подарить музею кино Ирана, для того чтобы ценности мира и знаний в Иране упрочились.
-Большое спасибо.
-Ложь. Это не наша граница, брат.
- Та земля, не наша родина.
- Это не наша граница. Наша граница потерялась…Он обманул нас , соврал он!
- Дорогой брат, клянусь , я не вру, клянусь богом, это наша граница, клянусь это наша земля, родина.
- Поклянись, чтобы поверили тебе!
- Бог свидетель , что это граница.
- Поклянись!
- Богом клянусь, это граница.
- Это Халебче , что вы не знаете, что это Халебче?
- Я с самого начала приняла решение , что до последней сцены «Черной доски» снять все в туманной атмосфере…для того чтобы подчеркнуть последствия химической бомбардировки.
Но не получилось создать распространение тумана.
Мы так ждали нашествия тумана, но туман прошел мимо нас очень быстро. Делали все возможное, все бежали за туманом . чтобы последние сцены снять в дымке .
- Слава богу…слава богу…слава богу
- Мы дошли до границы, ты что будешь делать ?
- Если она меня не любит, что же мне делать ?
- Что будешь делать ? Дашь ей развод ?
- Если хочет развода получит развод.
- Давай у нее самой спросим, Халола, Халола, Халола…
- Халола… иди , получи свой развод!
- Вернись, еще раз скажи…
- Он говорит очень быстро и потом, много раз произносит: Халола
- Не говори, когда он говорит.
Он спрашивает тебя если хочешь развода с черной доской , который был твоим калымом…
- Скажи : «Черная доска? Хорошо! »
Посмотри на него, будто не знаешь его.
Затем держи посох…
Теперь возьми посох у него.
Черная доска ?
-Снято.
Там никого нет на той стороне.
Вы встаньте вон там, Мне нужен кто-нибудь здесь.
Вы идите и встаньте вон там.
за камеру
-Раз…два…
Я…люблю… тебя !
Председатель жюри Люк Бессон
Дамы и господа , Машалье
Приз восьми членов жюри присуждается фильму , который горячо приветствовался самим жюри. Этот приз от всей души вручается от председателя жюри и восьми членов жюри.
«Черная доска» режиссер Самира Махмальбаф
Приз Жюри Самира Махмальбаф за фильм «Черная доска»
Спасибо большое
Хочу сказать… от имени молодого многообещающего поколения моей родины , принимаю эту награду.
За героическое молодое поколение, которое борется за демократию и лучшую жизнь в Иране.
С благодарностью членам жюри и спасибо зрителям за их доброту.
Режиссер, оператор и монтажер
Мейсам Махмальбаф
Махмальбаф Фильм Хаус
How Samira Made The Blackboard Dialogue List (Russian)
